日志正文
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《奇异的乐园》 听说“贾木许”这个名字,是在4年前,看他在1991年拍的《夜的世界》。片子放完,感觉并不像宣传得那么好,觉得这部独立电影和某些小剧场戏剧有些类似,多了些哗众取宠,少了点真正的功底。我当时对贾木许的印象是“精明、讨巧”。当我看到他在1984年拍的《奇异的乐园》(Stranger Than Paradise),我对他的印象变成了“智慧、高级”。再反观《夜的世界》,就明白它在他的电影生涯里是一场游戏,一种休息。 看过《奇异的乐园》的人无不折服于它的干净,这种干净是一份单纯,最可贵的是它最后升华成了纯粹。 这是一部黑白片,场景很少,以内景为主,对上个世纪那个强大的美国和繁华的纽约视而不见,初看像一部沉闷单调的情景喜剧。把出现在影片里的人全加起来——连露一次脸的都算上——不过8个。主要角色就仨人 ,而三分之一强的戏就只有那表兄妹俩被框在镜头里,表情呆滞很少交流,仿佛一对木偶。电影说的是匈牙利移民在美国的生活,可除了表哥换了一个典型的美国名字说话坚持用英语以外,您就怎么看怎么一个世界大同:笨重的收音机里放着的摇滚乐,从美国流行到匈牙利,转了一圈又回来了;用吸尘器清扫房间,吃速冻垃圾食品;电视从深夜到凌晨一直开着,让他们眼睛没地方放时有个落脚的地方——刚万里迢迢来美国的小表妹对于这些仿佛很是适应,像一株植物从小就生长在这样的环境里,那怨言也就无从说起。 影片前一半充满了“我不知道,也不关心”的现代颓废情绪。亲情也好、爱情也罢,都是生存以外的负担——懒得去维持,甚至根本没有想去经营。存在于其间的唯一的“噱头”是:单调乏味的纽约10天过去,表妹要起程去克里夫兰找姑妈。临行,表哥送给她一件连衣裙,表妹觉得难看,但还是勉强穿上。到了屋外表妹换下那件连衣裙,把它扔进了垃圾桶,这一切让表哥的好哥们看得忍俊不禁。 而影片的后半部,却是暗潮汹涌,回味起来充满了哲学思考。表妹在冰箱一样寒冷的克里夫兰过了一年,在她的心被冻僵之前,表哥和他的好哥们赌牌“出千”赢了钱,三人一同去加利福尼亚游玩。仍然和在纽约时一样,表哥不肯带表妹出去。表妹像个弃儿在小汽车旅馆利百无聊赖,离自己梦想中的海滨近在咫尺却仍不可及。表妹去小街上闲逛,进一家小店买了一顶草帽,就是这顶帽子为表妹的命运带来了神奇的转机:一个黑人将带着大草帽的表妹错认成了债主,把一笔巨款塞给了她。表妹“爆发”的莫名其妙,但她很快接受了这个事实,仿佛它天经地义。她给表哥留了些钱,自己去了机场,谁知只有一班飞机,还是去往故国匈牙利的;表哥追到机场,上了飞往布达佩斯的班机;表妹回到了汽车旅馆的小小房间;表哥的哥们见兄妹俩都没有下飞机,自己开着车走了;表妹一个人坐在旅馆的床上,有了钱的她竟显得愈发百无聊赖愈发痛苦。影片就在一种近乎滑稽又分明带一丝苦涩的气氛中结束了。 ——人就是这样,在任何环境里都无法将息。这种情况在中国叫“这山望着那山高”,在西方就叫“生活在别处”。 有人如此评论这部电影:“简直是独立电影的经典教材,从题材、情节、人物、演员、摄影、灯光、场面、段落,几乎都是节省资金而又能有所作为的典范。整部影片里闪光的东西几乎都是不需要多少资金只需要脑子的。”——说得真好。
一条条街道寂静空阔,它们整齐均匀地和一幢幢楼房间隔,被设计成城市最象征性的建筑,像令人乏味的法律条文。而当摄像机匀速地水平掠过,这个景别里竖着的一座座楼房恍若监狱里一根根粗大的栏杆,形成包围,你将要看见的人物,和你一样置身于这种城市的关押里。快速闪过的镜头里,还出现了几个警察正在拘押一个黑人------法律之下的司空见惯之事。 电影中的两个小人物,杰克(约翰拉瑞扮演)和扎克(汤姆威茨扮演),在新奥尔良各自凌乱的窝里出现了。杰克是一个代拉皮条的男妓,而扎克是一个失业了的酒鬼,在生活里基本上都是那种混一天算一天的烂角色。接着,两个人都是因为干了点犯法的事情而被送进了监狱,而且,都是在别人的利诱之下无端被卷入,很莫名奇妙地被关了进去。在监狱里,他俩和旅行者、意大利人鲍勃(贝尼尼扮演)关在同一间牢房里。三个人达成一致后逃出了牢狱,在荒野里跋涉,无意中撞进了一名意大利女子的居所,短暂停留后鲍勃和她相爱并留下来了,扎克和杰克又回到了自己的生活。
电影中颇具调侃意味的一个情节:在逃亡过程中他们发现了一间空屋子,进去住宿时,那屋子里床的摆设、三个人睡觉的位置,居然和在监狱里是一模一样的。
无聊,是贾木许电影里常被借用的气氛,它可以扩展为一种奇特的幽默和不得不在其中的荒唐压抑。因为无聊,缺乏刺激,杰克和扎克在盲动中犯了法。在监狱里,因为无聊,没有第二个可以寻找到反应和对话的人,杰克和扎克打架。在出监狱后躲过最初的危险之后,又是由于无聊,两人再次打起来。鲍勃由于无聊而喋喋不休,这种喋喋不休又加剧了全片的无聊气氛。 在监狱里三个人打牌,鲍勃突然学到一句英语:“尖声大叫”。于是他极度兴奋之下高声重复,不可思议的是,杰克和扎克也被他感染,一起高声大叫起这句话,声音越来越大,滚雪球般地得到其它囚徒的应和,实为监狱中无聊的气氛压抑后产生的能量释放。 等出了监狱,人生还是无聊,只不过是进入一个更大的监狱,在几乎荒诞到不可能的自然中,这三个男人依稀找到一些无聊的乐趣和快活。沼泽、丛林、河中的怪树,几乎是贾木许每部电影中都有的招牌式意象,它们组成幻象、构成背景,当人在这种荒凉中行走,只是为了行走而行走。 四,离奇的幽默和小人物的可笑 看贾木许的电影,你常常会忍不住那种会心的笑。他提供了一个视角,让你调侃似地去看里面的小人物,他们无论对自己命运的担忧、对别人的了解,都有一种扭曲和自以为是的好笑,这样的无可无不可的人生态度,这样天踏下来也懵懂不知的孩子气,像是在黑暗中自娱自乐的一帮鬼魂,让你不知不觉爱上他们。 贾木许的电影,经常就用最普通最日常的场合,催生出幻境的感觉,这部电影里,两个人的对话,说着说着,音乐起来,你就觉得说成了鬼魂。除了这寥寥几人,这世界上似乎别无其它,荒凉一片,这些人看似生活在有凭有据的真实生活里,但又会一下跳到虚幻的场景中。这片子里他再次借用TOM WAITS、JOHN LAURIE夺魂的音乐、简单但迷人的灯光设计、奇特的镜头运用,把你拽入一个离奇的故事中,亦真亦假、忽正忽邪、虚实相间,直到你若有所悟或微微感叹。
国家 美国 导 演: 吉姆 贾姆什 (Jim Jarmusch) 1996 获奖 五洲奖 1995 提名 金棕榈 1996 获奖 纽约影评人协会奖 1997 提名 独立精神奖
原字幕作者译后感: 另外他还一段著名的诗句: 总觉得片头那个烧炭工人所说的话富有深意:像"Why is it that the landscape is moving,but the boat is still.还有That's the end of the line.以及镇子的名字叫做machine,应该是一种隐喻。片子里还有一些对武器与诗句、白人与印第安人的看法,在此不多讨论。 最后要说的是,片子的原声非常棒,Neil Young的作品,值得收藏。还有就是Iggy Pop在里面演了一个娘娘腔,恶搞。
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